CMYK o RGB: perché i colori del menù cambiano in stampa
Perché i colori di un menù sembrano diversi a schermo e sul 350 g, come lavorare in CMYK, e cosa impediscono davvero Fogra39 e una bozza su carta.
Il verde che sul portatile sembrava un giardino sembrerà una vellutata di piselli sul 350 g se mandate un file RGB sperando. Gli schermi mescolano luce (rosso, verde, blu). Le macchine da stampa e la maggior parte dei digitali mescolano inchiostro (ciano, magenta, giallo, nero). I due gamut non coincidono. I verdi da schermo, i blu elettrici e il neon di un post social stanno fuori da quello che il CMYK può tenere. Non stampano « un po' più spenti ». Cambiano famiglia. Se avete già approvato una bozza sul telefono e odiato il cartoncino arrivato, è per questo.
A cosa serve ciascuno spazio
RGB è per ciò che emette luce: telefoni, l'anteprima 3D, un sito. sRGB è l'ipotesi usuale; Display P3 è più ampio e ancora più ottimista. CMYK è per ciò che riflette: carta, toner, inchiostro offset. Un menù di ristorante è un oggetto CMYK anche se l'avete progettato in RGB. La conversione avverrà da qualche parte: in export, al RIP, o come una scommessa disperata sulla macchina. Volete che avvenga di proposito, con un profilo, prima che vi piaccia il colore.
Per le piccole tirature europee, il profilo di lavoro è ancora il più spesso Fogra39 / ISO Coated v2 per le patinate, o un profilo usomano corrispondente se il cartoncino è grezzo. Chiedete quale profilo attende l'uscita e convertite lì. Non mandate « RGB, convertite voi » per poi lamentarvi che il bordeaux è marrone. Qualcuno ha convertito. Non avevano il vostro schermo.
I colori che cedono per primi
Un verde RGB puro (0, 255, 0) non ha un cugino CMYK onesto. Diventa un giallo-verde fangoso. Un blu RGB (0, 0, 255) diventa un viola o un navy spento. Gli aranci saturi si appiattiscono. I neri da schermo che sono solo R0 G0 B0 diventano un 100 K debole, magro su patinata accanto a una foto. Se la marca vive su quei colori, ridisegnate la marca per la stampa o accettate un altro oggetto in mano.
- Costruite i fondi scuri come rich black (per esempio 60C 40M 40Y 100K su patinata), non come 100 K da solo né come nero RGB.
- Tenete il corpo in un K forte, o in un mix CMYK molto scuro che avete provato. Il registro sul testo piccolo non perdona.
- Foto: convertite con intento percettivo o colorimetrico relativo e guardate il risultato, soprattutto i rossi di pomodoro e carne.
- Loghi: chiedete una versione un colore e una CMYK. Un SVG web in RGB è uno schizzo, non un file di stampa.
Il film soft-touch e l'usomano inghiottono entrambi saturazione. Un colore che sopravvive appena su una bozza laser lucida sembrerà più quieto su 350 g opaco. Non è un errore di stampa. È la carta che avete scelto per le impronte. Fate la prova sul supporto, o almeno su un opaco vicino, sotto 2700 K da ristorante, non sotto il neon dell'ufficio.
Un file che sopravvive al RIP
Esportate un PDF/X (X-1a o X-4, come da spec) a 300 dpi per le immagini, font incorporati, 3 mm di abbondanza e crocini. Convertite i colori nel profilo CMYK concordato in impaginazione, non come ripensamento in un preset « qualità stampa » che lascia ancora immagini RGB. I colori spot (Pantone) sono un altro discorso: costano di più su una tiratura da 50 e servono ancora un drawdown se la marca è schizzinosa. Per la maggior parte delle sale indipendenti, il CMYK di processo basta se il file è onesto.
Non giudicate mai il colore su un telefono. Non giudicatelo su un laser lucido d'ufficio per poi stampare opaco. Una prova contratto è un lusso su una tiratura corta; una pagina stampata sul cartoncino vero, piegata, al tavolo 6, è il minimo. Se il bordeaux si sposta, correggete il mix prima di ordinare 80 copie. Le ristampe per il colore sono il tipo caro da 10 € a menù.
Cosa fare questa settimana
- Aprite il file e vedete se il colore di marca è un hex RGB del sito. Se sì, ricostruitelo in CMYK e scrivete i quattro numeri sul brief.
- Convertite una foto di pomodoro o di bistecca e guardatela accanto all'originale. Se il rosso muore, ricalibrate la foto o il fondo.
- Esportate PDF/X con abbondanza. Chiedete un'uscita sulla carta che comprerete, anche un foglio.
- Leggete il foglio di sera in sala. Approvate o cambiate. Non approvate da un laptop in pieno giorno.
La gestione del colore non è una personalità. È un'abitudine: lavorare nello spazio dell'oggetto, fare la prova nella luce della sala, e smettere di credere che un rettangolo luminoso descriva l'inchiostro.
Progettare per l'inchiostro, poi guardare lo schermo
Lo schermo è uno schizzo. Il cartoncino è il menù. Se vi innamorate di un verde RGB, vi siete innamorati di un colore che non potete servire. Mixatelo in CMYK finché potete convivere col cugino più quieto, poi stampate.
In Menu Atelier il pacchetto di stampa scaricabile è costruito per la macchina: PDF a 300 dpi con 3 mm di abbondanza e crocini, più un PNG per faccia se serve un'anteprima. La vista 3D resta RGB, utile per l'impaginazione e bugiarda sulla saturazione; fidatevi del file CMYK e di una bozza carta su 350 g opaco prima di ordinare una tiratura, che stampiamo noi, soft-touch, cordonata sui piegati.